Revolucionaria Interpretacion de Iberia de Isaac Albéniz

Ayer tuvimos la oportunidad de escuchar la virtuosa e innovadora interpretación de la suite Iberia del compositor español Isaac Albéniz, ejecutada magistralmente por el maestro Jorge Luis Prats. De acuerdo con el crítico Donal Henahan del New York Times en artículo dedicado a Alicia de Larrocha nos explica la complejidad y dificultad en la ejecución de esta suite:

Realmente no hay nada en ''Iberia'' de Isaac Albeniz que un buen pianista a tres manos no pueda dominar, con años ilimitados de práctica y permiso para tocar a medio tiempo. Pero hay pocos pianistas así dotados. Entonces, debido a que la suite del compositor de 12 impresiones de su tierra natal española se ubica cerca de la parte superior de la escala en dificultad técnica y capacidad de permanencia, los pocos pianistas que se comprometen a tocar el 'completo'

Desde hace 6 décadas Iberia fue grabada por primera vez en su totalidad por Alicia de Larrocha (1923-2009) en 1958-9. Esta grabación ha sido la piedra de toque tradicional de esta pieza sobre la cual los ejecutantes se han basado en sus presentaciones de conciertos y grabaciones. Pero Jorge Luis Prats nos comentó que tardó 15 quince años para poder entender y ejecutar la pizza, ya que la partitura original de Albéniz es casi imposible de tocarla. Así que, tuvo que adaptarla. Posteriormente cuando fue a Barcelona, tuvo la oportunidad de conocer a la hija Alicia de Larrocha, y le pidió que le mostrara la partitura con la cual su madre tocaba Iberia. Y el maestro confirmó lo que sospechaba que, para las pequeñas manos de Alicia, y la técnica alemana de la pianista de interpretación habían transformado la suite. El maestro al final del concierto explicó a la audiencia que en su interpretación y adaptación de la suite Iberia en diferentes partes se incluyeron escenas que corresponden musicalmente a los sonidos de un organillo callejero desafinado, el bullicio de la calle, y la lucha del toro durante una corrida. Este magistral concierto pone, creo yo en contexto a Iberia, como una pieza vanguardista y, a la vez tan revolucionaria como L'Oiseau de feu / The Firebird (1910) de Igor Stravinsky.

Hay que agradecer a Robert Snyder por haber organizado la el concierto, su hospitalidad y habernos proporcionado a sus invitados en su casa de Capitol Hill un a excelente velada musical y la oportunidad de escuchar y conocer al maestro Jor Luis Prats.

Jorge Luis Prats nació en Camagüey en Cuba en 1956, estudió con César Pérez Sentenar, Bárbara Díaz Alea, Margot Rojas y Alfredo Diez en la Escuela Nacional de Artes. Al graduarse, obtuvo una beca para el Conservatorio Tchaikovsky de Moscú, donde estudió con Rudolf Kerer y continuó sus estudios en el Conservatorio de París y más tarde en la Hochschüle für Müsik und Künstler de Viena con Paul Badura Skoda y Magda Tagliaferro. A los 21 años, Jorge Luis ganó el primer premio en el prestigioso Concours Marguerite Long – Jacques Thibaud en París. Posteriormente estudió con Rudolf Kehrer en Moscú, Magda Tagliaferro en París, Paul Badura-Skoda en Viena y Witold Małcużyński en Varsovia. Jorge Luis ha recibido varias condecoraciones en Cuba, incluida la medalla Félix Varela (el máximo galardón en Cuba en cultura) en 1984 y el Premio Nacional de Música en 2004.[2] Fue director artístico de la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba hasta 2004. En 2004, Prats salió de Cuba. Se instaló en España y en 2005 se nacionalizó español.

La suite Iberia es una suite para piano que fue compuesta entre 1905 y 1909 La suite fue compuesta en cuatro libros o partes de tres piezas cada una. Duración aproximada de 90 minutos. Libro 1 (1906) Evocación El Puerto Fête-dieu à Sevilla Libro 2 (1907) Rondeña Almería Triana Libro 3 (1908) El Albaicín El Polo Lavapiés Libro 4 (1909) Málaga Jerez Eritaña